京都篇其ノ拾九
左・右：2009年3月27日、｢あまから手帖｣に連載していた「『食と建築』クロニクル」の取材で、京都の冨士ラビットを訪ねた。登録有形文化財になっている、設計者不詳の実にユニークなビルヂングである。1923(大正12)年に、Ｔ型フォードの輸入を手がけていた日光社の社屋として建てられ、戦後は同じ会社が富士重工のラビットスクータの代理店となったため、｢冨士ラビット｣と呼ばれるようになったもの。正面のパラペットは日輪を象ったものではないか、といわれている。なんと一階は｢なか卯｣。ステンドグラスのはまったゴージャスな空間で牛丼が食べられる。
左：まずは二階へ。二階、三階は粂田オーナーのご自宅なのだが、二階はサロンとして開放されているのだ。
右：窓ガラス、オリジナルの古いものが残っていた。
左：真鍮製の古いドアノブ。前方後円墳型の鍵穴が懐かしい。このタイプの鍵が現役で使われているところも、少なくなってきた。
右：このドアの型押し硝子もいまや希少品である。
左：冨士ラビット時代の景品のタオルをあしらったメニュー。
右：メニューの中身。
左・右：手すき和紙の凝ったメニューブックであった。
左：あくまでも個人のお宅なので、最後の注意書はご愛嬌(笑)。運がよければ牡丹鍋などもあるとのこと。
右：階段の親柱。
左：階段室の天井。
右：一階脇玄関(二階への入口)に掲げられた冨士ラビット時代の標章。
左：極めて貴重な品である。
右：一階湧き玄関外側には、ラビットのトレードマークを基にしたこのような洒落た看板が。
左：裏に当る、南側ファサード。
右：西側は側面なので窓がなく、総力もない。
左：東側側面の北端見上げ。コンクリート洗い出し仕上げとタイル仕上げである。
右：北東門におかれていた巨石。
左：外側から見たステンドグラス。Ｔ型フォードの図柄である。
右：京都市歴史的意匠建築物と国登録有形文化財の標章。
左・右：玄関両脇には、同じデザインの表札が附けられていた。
左：正面ファサードを見上げる。
右：素敵な門燈。
左・右：アール・デコ調だが、煙突から煙を出す工場が描かれている。極めて近代的デザインであるといえよう。
左：向かって左側。
右：玄関を挟んで、向かって右側。
左：以下、店内から撮影したステンドグラス。タイヤのデザインである。
右：田園をドライブする情景が描かれている。
左：ドライブしているのは運転手付のフォードである。
右：こちらは煙棚引く工場。
左：工場の前を走るのは、積荷を満載したトラックである。
右：自動車工場であろう。
左：玄関床部分。
右：正面ファサード左側。
左：正面ファサード中央部。
右：主面ファサード右側。
左：道路の対岸から、正面中央パラペットを撮影。
右：正面ファサード中央付近。
左：正面二階と三階の間の銅版レリーフ。｢日光社｣の社屋であるので、日輪を乗せた馬車を御するアポローンもしくはヘリオースではないか、といわれている。
右：三階細部。
左：レリーフのアップ。
右：再度正面ファサード。
左：レトロな玄関になか卯の幟(笑)。
右：庇には｢なか卯｣の文字が燦然と輝く。
左：ドアにつけられたラビットの商標。
右：二階サロン入口の扉である。
左：二階サロンの内部。この部分は漆喰がはがされ、内部の煉瓦が活かされている。
右：フォードの工場のエッチング。撮影する僕と椅子に座る粂田氏がうっすら映っている。
左：リンカーン・モーター・カンパニーとある。
右：冨士ラビットの宣伝写真。
左：二階窓から見た七条通の向かい側。
右：天井灯も素敵だった。
左：七条通は近代建築の多い通りである。これは長らく「若林仏具製作所｣の倉庫として使われていた｢グランベルジュ京都七條倶楽部｣。元々は鴻池銀行七條支店として1927年に竣工、設計は大倉三郎である。近代建築の活用として、とてもよい例といえよう。
右：七条通の伝統的町家建築、山崎屋仏具店。
左：山崎屋の門燈。
右：これも七条通の元銀行、｢セカンドハウス七条西洞院店｣。堂々たるドーリア式オーダーの聳える、どう見ても銀行建築がカフェになっているのが面白い。元々は1914年（大正8)年に吉武長一の設計で建てられた村井銀行七條支店である。
左：これも七条通の近代建築、｢村瀬本店｣。リノベーションではなく、当初からの用途のまま大切に使われている。
右：堀川七條上ル東側、千枚漬の老舗｢西利｣の本店は、なんとポストモダン建築であった。若林広幸氏の1990年の作品である。
